Scritture critiche su: Giovanna Bemporad, il poeta che a 15 anni tradusse l'Odissea

Giovanna Bemporad nacque a Ferrara nel 1928. Studiò nel liceo Galvani di Bologna dove ebbe occasione di conoscere Pier Paolo Pasolini, con il quale strinse una forte e intensa amicizia. A quindici anni, con i soldi guadagnati con la traduzione dell’Odissea, che fu preferita a quella di Quasimodo, decise di abbandonare la famiglia con la quale era sempre stata in aperto contrasto, tanto da assumere le vesti di una barbona scegliendo, in un’epoca in le donne erano spesso considerate come ornamento della casa, se non come angeli del focolare, di andare in giro senza scarpe, non occupandosi affatto dell’igiene personale ed utilizzando un linguaggio da scaricatore di porto. 

L’amicizia con Pasolini la portò a conoscere diversi partigiani. Lei, ragazza ebrea che con lo pseudonimo di Giovanna Bembo scriveva sulla rivista “Setaccio” fondata nel 1941 da Pier Paolo Pasolini, fu catturata dalle SS e stava per essere fucilata quando iniziò a declamare, in tedesco, versi di Hoelderlin gridando “Perché mi volete uccidere? Non si uccide la poesia”. Il plotone di esecuzione si sciolse e lei venne rinchiusa nel carcere di Rovigo dove, pur ripetutamente interrogata, rispondeva alle domande dei nazisti parlando di filosofia. Giudicandola forse pazza, la liberarono. Dopo la guerra dimorò a Venezia dove dormiva all’aperto, vivendo in estrema miseria. Nel 1948 fu pubblicato, a Venezia, il suo libro, più volte ristampato ma che non ebbe mai una versione definitiva, “Esercizi” che segnò anche una profonda crisi poetica tanto da farla rifugiare nella traduzione dell’Odissea, sua altra opera incompiuta, che fu da lei considerata come la poesia assoluta.

“Omero è il punto d’arrivo della poesia occidentale. Il più grande di tutti. Tocca l’assoluto con assoluta semplicità. Omero è come Mozart. E pensare che nelle scuole l’hanno ridotto a un retore molesto. Quella di Omero – continua – è la poesia più assoluta che esista nella cultura occidentale per chi, come me, ha potuto leggerla nell’originale, senza i paludamenti delle traduzioni neoclassiche, e recuperare l’Omero arcaico e barbarico che riproduce con serenità oggettiva tutti i sentimenti dell’uomo e gli aspetti della realtà». L’incompiutezza dei suoi lavori ha origine dalla volontà di perfezione a cui la sua parola tendeva: la scelta dei vocaboli veniva fatta, nel caso dell’Odissea, non solo come traduzione ma anche come individuazione del vocabolo più vicino, per significato, all’originale badando però che esso, nel suo utilizzo, mantenesse la capacità di essere compreso anche dalla platea dei contemporanei, a cui era diretto: oltre a ciò, il non compiere definitivamente l’opera, rimandava a una data incerta la conclusione della vita. Morì a Roma nel 2013.

In riva al mare

Dalla mia fronte io esco in riva al mare

dove sommessa mormora i suoi baci

l’onda; e conchiglie, imbuti del rumore,

ci ascoltano pudiche e indifferenti.

Davanti a me si rinnova il suo gioco

di animale veloce che ai miei piedi

si stende per piacermi e mi incoraggia

con battiti di ciglia; anima preda

di polipi e di granchi io ti respingo,

votata al clima immobile degli astri.

Su me sospende il cielo la sua curva

larga, ariosa, e modella i miei passi

non di un’età, non di un attimo, un’ora

ma di un’antichità: parola estratta

dalla tua pausa, o mare, fronte colma.

*

La ninfa e l’ermafrodito

Chiusi i suoi grandi occhi insufficienti

dove essenze d’aurora e d’ideale

galleggiano, ha disteso il fianco ambrato

tra pioppi ed olmi anelanti all’altezza

l’ermafrodito; ha disteso il suo corpo

sull’erba, vinto dal meriggio fulvo

che impone una consegna di silenzio

e una riserva d’ombra ad ogni fronda

sospesa al dolce incanto del suo sonno.

Sono strali nel fianco e nel mio cuore

le linee del suo corpo, chiare, lisce

fino ai capelli, attorti in arabeschi

simili a verdi draghi addormentati.

Forse il belletto aereo dell’aurora

ha tinto questa bocca, molle e gonfia

come un frutto dei tropici. Il suo riso

che ride alle ninfee mi intesse il velo

di una trapunta gelosia; mi apprendo

come un’ ape al suo labbro materiato

di piacere e di sonno; vi suggello

solitudini lunghe e incontri rari,

stagioni d’odio e d’amore, l’asprezza

della morte essenziale, e mi allontano

sull’ala ebbra e inquieta del pudore.

Giovanna Bemporad

(da Esercizi, Garzanti 1980)

Lavinia Frati